舍夫契克 40首小提琴变奏 op.3
奥托卡尔・舍夫契克（Otakar Ševčík，1852–1934）于1894年出版其《小提琴四十首变奏曲op.3》时，用他本人的话说，是将这部作品作为两年前问世的鸿篇巨制《运弓技巧教程op.2》的补充教材。舍夫契克的op.3是将40首小提琴变奏曲集结在一本册子中，这本册子在作曲家丰富的教材中占据着特殊的地位。舍夫契克创作建立在他的op.2的基础上的op.3，是为了构建小提琴的训练体系，从而使弓法技巧“一步一步”地的发展。尽管如此，这本书还是可以作为一个单独的单元使用，活跃了小提琴家的日常生活，并为掌握右手提供了一种简洁而高效的方法，从基本练习到演奏技巧。编辑PavelKudelásek是布拉格音乐学院的一名教师。 Faber 教材系列，循序渐进不迷路。郑州Jurgenson乐谱购买推荐
贝多芬 e小调钢琴奏鸣曲 op. 90
直到1814年，《离别奏鸣曲“LesAdieux”op.81》完成5年后，在维也纳条约期间，贝多芬在人气很高的时候才重新回到钢琴奏鸣曲的创作中。高度抒情的e小调奏鸣曲，是他中期的一部钢琴奏鸣曲，由两个完全带有德国节奏标记的乐章组成，献给他的朋友——钢琴爱好者和赞助人莫里茨·冯·利希诺夫斯基伯爵（MoritzCountvonLichnowsky）。就贝多芬后期的钢琴奏鸣曲的技术难度而言，这首奏鸣曲对于高级学生来说是比较容易理解的。1815年6月，维也纳出版社S.A.施泰纳公司宣布出版贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op.90（这也是该社此后长期推出的贝多芬系列作品中的较早的一部），并在报纸广告中宣称：“这首奏鸣曲的问世，必定会令所有鉴赏家与音乐爱好者倍感欣喜——数年来，贝多芬先生尚未有任何钢琴新作刊行。这部新作无须溢美之词，因为它充满着创新性、悦耳性与艺术性，而我们时代受尊崇的这位作曲家，正是以难以枯竭的才思，将这些特质倾注于每一部作品之中。 C.F.Pertes乐谱品牌推荐想理解俄派音乐？从 P. Jurgenson 开始。
莫扎特 C大调交响曲《朱庇特》第 41 号 K. 551
本版编订以作曲家亲笔手稿为主要依据，以安德烈出版社1793年出版的首版分谱为次要参考来源。安德烈出版社的编订即便未直接采用手稿（此可能性极高），其制版底本亦应为手稿的抄本——这一推断的依据可参见《莫扎特新全集》（NeueMozart-Ausgabe）的校勘注释。莫扎特的亲笔手稿标注极为精确，清晰传达了作曲家的创作意图，但仍有若干问题需作总体说明：1.平行段落的处理与海顿、贝多芬相同，莫扎特的再现部通常凭记忆亲笔誊写。尽管其记忆力超群，呈示部与再现部的分句处理仍常存在细微差异。在K.551中，部分完全对应的段落里，两种分句方式的优劣难以判定。为使这类矛盾表述在本版中清晰呈现，我们采用如下编订原则：若编订者未倾向于某一确定解读，手稿原文以常规字体排印，平行段落的异文则以小号字体（适用于断音记号与断音楔号）或虚线连线/延音线标示。
弥撒曲，为无伴奏双合唱而作
弗兰克·马丁（FrankMartin）《弥撒曲》的这个版本是一个学术批判的版本，也是一个考虑到所有来源的表演版本。事实上，只是在这个版本的研究过程中，才发现和评估了一个以前未知的来源——1970年由荷兰NCRV声乐合奏团在作曲家的参与下录制的大众广播录音。该项目还包括不久之后由作曲家亲自参加的该作品的早期公开演出，这可能启发了他后来的修改。正如马丁反复强调的那样，他20世纪20年代的手稿从未打算出版，而是被搁置了40年。在1970年的首演之后，马丁还参与了1972年初版的出版工作，他对此非常满意。在对创作缘由和表演历史进行研究的基础上，对所有来源都进行了重新评估，以呈现尽可能接近马丁原始意图的音乐文本，同时满足表演者的所有要求。 好的乐谱让音乐学习更清晰、更高效。
亚内切克 小提琴与钢琴作品
本版收录了亚内切克为小提琴与钢琴创作的所有作品：-奏鸣曲以及他还是学生时创作的《罗曼史与杜姆卡》；-尽管亚内切克的《小提琴与钢琴奏鸣曲》可能早在1914年就已经写好了，但在1922年终版本的定稿之前，它还是进行了多次修订；-新版奏鸣曲和《浪漫曲》以“亚内切克作品完整评论版”（第E/1卷）为基础，采用了更清晰的注释，以优化可读性。对于杜姆卡，编辑引用了的签名来源，小提琴部分（在上述完整版出版时仍被认为已丢失）以及修订版也包含其中。 当代作曲家官方版本，十分可靠。武汉流行音乐乐谱供应商
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贝多芬 降E大调钢琴奏鸣曲 op. 81a “告别奏鸣曲”
贝多芬的奏鸣曲op.81a创作于1809-1810年，表达了他非常个人的情感。他将其三个乐章命名为“DasLebewohl”(告别)，“DieAbwesenheit”(离乡)和“DasWiedersehn”(重逢)，指的是他的好朋友和庇护人奥地利大公鲁道夫在1809年5月4日匆忙离开维也纳，以躲避拿破仑逼近的大军。贝多芬称作品81a为“独特的奏鸣曲”，并不是指这个作品在感觉上有什么隐晦的内容，而是因为它用音乐表达了他的情感。当他的出版商印刷了该书标题和乐章标题的法语译本时，他非常愤怒。然而，这并不妨碍作品81a以其法语名称“LesAdieux”而广为人知。JonathanDelMar是全世界贝教育户晓的多芬器乐作品研究院，他根据近期的研究提供了可靠的音乐文本。《评论》中明确阐述了编辑原则。优雅的版面满足了表演者的需要。具体来说，在骑熊士Urtext版本中，在缓慢的第二乐章和接下来的十分活泼的“attaccasubbito”之间不再有烦人的翻页。该出版物通过对历史表现实践的重要问题的有用评论和信息丰富的介绍而圆满结束。 郑州Jurgenson乐谱购买推荐
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