勃拉姆斯A大调奏鸣曲op.100，为小提琴与钢琴而作
勃拉姆斯在1886年夏天创作了他的“A大调小提琴奏鸣曲”。这部作品很快成为标准曲目的一部分，并一直保持到现在。骑熊士呈现该作品的版本中，配有一个未标记的Urtext部分，和克莱夫·布朗标注的以勃拉姆斯同时代的实践为基础的指法和弓法的第二部分。这个版本的一个重要部分是长篇的序言。首先介绍了作品的来源、创作过程、出版前的演出、出版历史以及早期的接受情况。真正引人注目的是独特的表演练习评论。在这里，编辑们假设，在勃拉姆斯去世几十年后，这位作曲家的期望与20世纪初的表演实践之间出现了越来越大的鸿沟。编辑们以一种非常具体和实用的方式总结了理解勃拉姆斯记谱法的一些关键问题，包括节奏和速度、力度和重音、点和笔画、连音和非连音、钢琴琶音和混音、弦乐器指法、弦乐器和声和颤音。通过这种方式，该版本在浪漫主义音乐诠释方面提供了令人兴奋且常常令人惊讶的见解。 柴可夫斯基时代的代表性出版社，原典价值无可替代。上海古典音乐乐谱购买推荐
斯美塔纳早期钢琴作品集
骑熊士在本卷精选的贝德里希・斯美塔那钢琴作品，虽在原始创作定位、音乐体裁及对演奏者的技巧要求上存在一些差异，但均有一个共同特征：皆创作于斯美塔那创作生涯的早期，具体时间跨度为1840至1849年。题为《小品与即兴曲》的钢琴套曲，由20岁的斯美塔那于1844年夏季在伊泽拉河畔贝纳特基（Benatky nad Jizerou）附近的邦勒波城堡（Bon Repos chateau）创作。这一点可由手稿开篇的题字“1844年7月20日，邦勒波”（Bonrepos den 20t Juli 1844）佐证。彼时，斯美塔那已师从布拉格杰出音乐教师约瑟夫・普罗克施（JosefProksch，1794-1864），私下学习音乐理论与作曲数月有余；同时，他还接受了利奥波德・冯・图恩-霍亨施泰因伯爵家族的私人音乐教师职位——这份工作为他提供了稳定的经济保障。他的工作职责还包括陪同伯爵一家前往夏季宅邸度假，并在假期期间继续教授音乐课。 上海古典音乐乐谱购买推荐对研究俄罗斯音乐不可或缺的出版社。
贝多芬D大调钢琴协奏曲，op.61——改编自小提琴协奏曲
本版本是1808年以来较早忠实呈现贝多芬“Tutti”（全奏）与“Solo”（独奏）标记的版本。从原始资料可知，这些标记并非如早期现代版本那样泛指音乐中的全奏与独奏段落，而是针对特定演奏者的具体指令或信息。在贝多芬后期协奏曲（如op.61）中，弦乐声部对“Solo”标记的理解或许不再是减少演奏人数的指令（如莫扎特《K.466》和《K.595》中明确要求的那样），而更像是提示以含蓄方式伴奏，而下一个“Tutti”标记则如交响曲中那样，指示重新凸显音乐的张力。
但对独奏者而言，“Solo”与“Tutti”标记（其出现位置未必与乐队部分一致）的本质区别在于：“Solo”段落由独奏者演奏，而“Tutti”段落的钢琴缩谱部分，偶尔只是提示音，但大部分乐句独奏者可按意愿重复演奏。（例如乐章一的第224小节，独奏部分的结尾音与全奏的开始的音显然无法同时演奏，这表明并未要求独奏者全程重复演奏。）因此，独奏钢琴谱必须包含乐队全奏部分的缩谱，本版本已用小字号补充该内容。
放飞的体验——在流行音乐中的无拘无束的钢琴
骑熊士的这本乐谱，除了他非常成功的流行钢琴训练教程“TastaTour”和“TastaGroove”（这些都是用于社区伴奏的新灵歌的流行编曲）以外，“TastaFree”是一个具有真正原创、流行的钢琴或键盘风格的集锦。你可以在许多场合使用它们，也可以在礼拜中用作前奏、序曲或间奏。共有十首不同风格和个性的作品以领谱（包含旋律与和弦，未经编曲）和张扬钢琴的曲谱形式提供。领谱旨在鼓励对作品进行创造性的实验，并找到自己的诠释。此外，和弦名称以符号的形式被添加到乐章中。 亨乐乐谱从练习室到舞台的安心之选。
拉威尔 钢琴协奏曲
在拉威尔去世很久之后的20世纪60年代，当时一直延用的杜兰德版《拉威尔G大调钢琴协奏曲》的音乐文本经历了各种改变。虽然不知道是谁授权进行这些更改的，但它们已成为演奏中常用的习惯性版本。
莫里斯・拉威尔（1875-1937）的《钢琴协奏曲》是键盘协奏曲这一庞大文献库中的开创性作品。其在音乐经典中的地位稳固，与约翰・塞巴斯蒂安・巴赫精湛的对位法、沃尔夫冈・阿玛多伊斯・莫扎特兼具技巧与诗意的表达、路德维希・范・贝多芬充满张力的和声世界，以及19世纪末至20世纪罗伯特・舒曼、弗朗茨・李斯特、爱德华・格里格、彼得・柴可夫斯基、谢尔盖・拉赫玛尼诺夫、贝拉・巴托克和谢尔盖・普罗科菲耶夫笔下宏大的浪漫主义风格作品并驾齐驱。 适合高等音乐院校与专业演奏者使用。二重奏乐谱购买渠道
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门德尔松 钢琴变奏曲
1841年，门德尔松为波恩的贝多芬纪念馆制作了一张慈善专辑——《变奏曲op.54》被认为是“严肃的”。这与其说是指作品的音乐特征，不如说是作曲家希望通过他独特的创作方法，写出一些与那个时期通常寻求掌声的“辉煌变奏曲”截然不同的东西。当钢琴家、作曲家和音乐史学家将门德尔松的系列变奏曲(op.54)描述为浪漫主义钢琴曲目中的关键作品之一时，他们耳边回响的正是那种作曲技巧。
创作《变奏曲op.54》给了作曲家深入研究这种音乐形式的动力。在这部作品的基础上，门德尔松创作了降E大调变奏曲(op.82)和降b大调变奏曲(op.83)，并在他死后出版。这些都是“更轻”的作品，无论是在调性的要求上还是在技巧的要求上。 上海古典音乐乐谱购买推荐
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