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渐变色调色技巧:1.用调好钛白的毛笔在另一个干净的碟子里打滚,将笔中多余的颜料附在碟子上。2.用笔尖蘸一点点曙红,在蘸满白色颜料盘子的中心部位调和,呈大字形一点点向边缘扩散。3.这样,笔中自然形成了浓淡相间的颜色。复合色调色技巧:1.将所用到的花青和藤黄分别挤出适量,放在盘边,注意两者相距不要过于紧密,否则会出现混合的现象;其次用笔将藤黄晕开,并充实笔头。2.紧接着以笔头晕开花青,这时笔中原有的藤黄将与花青在笔尖发生色泽的变化且非常自然,注意在调色的时候不要将两者完全混合。调色板的产生时间很难确定,但作为油画的必备工具,它能表示画家的个性和工作精神。深圳线上调色

调色手法:色相环The Color Wheel:色相环常用于调整色调或是添增效果之时,根据色彩学(Color Theory)中的三原色(Primary Colors)、三间色(Secondary Colors)以及六个再间色(Tertiary Colors)而定义出的配色工具。色相环是由RYB上的十二种颜色所组成,亦称减色法(Subtractive Color)。RYB颜色模式中主要以红色、黄色、蓝色为主,亦指三原色。三间色为绿色、橙色、紫色,可以藉由三原色混合而成。剩下的六个再间色则由原色与相邻的三间色混合而成。一般而言,我们多以右半部的暖色调系列来表示欢乐及活力,而左半部的冷色调系列则表示安详及冷静。人物调色技巧在作画时,把拇指放在上面,用你的手腕改变刀的角度与你的油漆。

两种或两种以上的色彩合理搭配,产生统一和谐的效果,称为色彩调和。同种色的调和相同色相,不同明度和纯度的色彩调和。方法为:使之产生循序的渐进,在明度、纯度的变化上,形成强弱、高低的对比,以弥补同色调和的单调感。类似色的调和以色相接近的某类色彩,如红与橙、蓝与紫等的调和,称为类似色的调和。类似色的调和主要靠类似色之间的共同色来产生作用。色彩的调和是从音乐理论中引进的概念,是指各种色彩的配合取得和谐的意思。

油画调色板一般都是用木头做的,有长方形的,也有椭圆的。传统的油画调色板一一联想到19世纪美国肖像画家约翰·怀特·亚历山大和约翰·辛格·萨金特的那种华丽风格一一是一种阿拉伯式的浪漫形状。带有一个可伸进拇指的洞,一端有一个凹进的弧形,这样紧握调色板的手也可以抓着画笔和擦布。这种安排使作画的手能同时自由地控制画笔或调色刀。调色板向内弯曲的侧边(外侧)是作为倚托画家身体的支撑。向外的、凸出的侧边(内侧)是画的“边线”,摆放纯的、没调和的颜色的地方;调色板的中间用来调和颜色,盛调色油的油杯附着在外侧的边沿。矩形的调色饭相对较小,它是倚托在画家的手臂而不是身体上,或者干脆平放在桌子上或画箱上。调色板一般是圆形调色板、椭圆形调色板。

调色技巧:(1)调色时需小心谨慎,一般先试小样,初步求得应配色涂料的数量,然后根据小样结果再配制大样。先在小容器中将副色和次色分别调好。(2)先加入主色(在配色中用量大、着色力小的颜色),再将染色力大的深色(或配色)慢慢地间断地加入,并不断搅拌,随时观察颜色的变化。(3)“由浅入深”,尤其是加入着色力强的颜料时,切忌过量。(4)在配色时,涂料和干燥后的涂膜颜色会存在细微的差异。各种涂料颜色在湿膜时一般较浅,当涂料干燥后,颜色加深。因此,如果来样是干样板,则配色漆需等干燥后再进行测色比较;如果来样是湿样板,就可以把样品滴一滴在配色漆中,观察两种颜色是否相同。(5)事先应了解原色在复色漆中的漂浮程度以及漆料的变化情况,特别是氨基涂料和过氯乙烯涂料,需更加注意。油画调色板是以木板、塑料、玻璃、金属和纸张等材料制成的。浙江人物调色基础

有限调色板的优点:增加对颜色的理解,在绘画时更自由、更有创造性、更自信地表达自己。深圳线上调色

怎样混合,得到漂亮的紫色?紫色位于色轮上的蓝色、红色之间。由于这个原因,紫色可以是两种颜色,即偏红的紫色、偏蓝的紫色。若想得到一个干净明亮的紫色是目标,红色较好选用玫瑰红,胭脂红。蓝色可选择酞青蓝、钴蓝。紫色可以因添加黄色,或含有黄色的颜料,而变暗或变淡。若你想要一种干净的,尖锐的紫色,那么除基本的红色、蓝色和不同数量的白色之外,几乎不需要其他颜色。淡紫色可由少量的酞青蓝、玫瑰红、白色调制而成;淡紫色与少量蓝色混合,可表现湖中紫色的倒影。红葡萄酒或葡萄通常是偏红色的,但颜色也偏向紫色。简单地将红色、蓝色混合在一起,紫色会显得太刺眼。深圳线上调色

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