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调色流程:拿到一幅原始人物为主体的照片后,会进行以下步骤和工作流程:1、首先使用拾色器工具,在人物面部的高光、中间调和暗部放置4个点,分别检查色彩中的青色、洋红、黄色和中灰色在面部中的比例成份,搞清楚原始照片的色彩构成及分布比例;2、然后根据美国人提出的一个全球人种肤皮色彩构成标准作为参考,或选择一个我喜欢的肤色作为标准数据,检查原始照片中的颜色是否有偏色现象及偏色多少的具体数据(这里所说的偏色是指与参照照片的具体数据相比较);3、依靠色阶、曲线工具,正确输入参照标准数据,用色彩平衡、色相/饱和度、可选颜色等工具来进行微调,前面工作搞好了,这个步骤就很快。4、通透感的问题与照片前期拍摄有很大关系,当然后期也可以解决相当一部分不通透的问题,但过程比较复杂,它主要依靠正确应用通道来解决。有层次感的调色能够让一幅国画作品看起来更加有韵味。广州色彩调色纸

油画调色板是以木板、塑料、玻璃、金属和纸张等材料制成的,形状则有长方形、椭圆形、圆形、折叠式和具有弧形曲线的臂形等,以木板做的较为常见;用木板或胶合板做调色板要仔细打磨平整并应事先用亚麻油或清漆等涂两遍使调色板不再吸油;调色板的颜色过去多为棕色,是由于早期油画大多采用深色底子的缘故,这样便于准确地调色,如使用浅色底子就可用白色和灰色的调色板;在透明画法的罩染阶段较好使用白色的调色板调透明色,这样能比较准确地估计上色后的效果。深圳pr调色数据在调色盘上不要把各种颜色混在一块调,较好重颜色在一个区域,亮颜色在一个区域,这样明度能拉开。

油画调色板一般都是用木头做的,有长方形的,也有椭圆的。传统的油画调色板一一联想到19世纪美国肖像画家约翰·怀特·亚历山大和约翰·辛格·萨金特的那种华丽风格一一是一种阿拉伯式的浪漫形状。带有一个可伸进拇指的洞,一端有一个凹进的弧形,这样紧握调色板的手也可以抓着画笔和擦布。这种安排使作画的手能同时自由地控制画笔或调色刀。调色板向内弯曲的侧边(外侧)是作为倚托画家身体的支撑。向外的、凸出的侧边(内侧)是画的“边线”,摆放纯的、没调和的颜色的地方;调色板的中间用来调和颜色,盛调色油的油杯附着在外侧的边沿。矩形的调色饭相对较小,它是倚托在画家的手臂而不是身体上,或者干脆平放在桌子上或画箱上。

调色方法:着色开始,按照左深右浅、上暖下冷的区域,在调色板上调色,放到画面上去。暗部和亮部同时开始,画上去的色块不一定很准,调色板上的色彩,也不能完全连接也没关系。随着画面上色彩渐次的摆满调色板上的色彩,也形成左深右浅,上暖下冷的序列,左右上下都连接,通常把它叫做展开调色板,这是调色的首一阶段。此阶段调色的特点是:画面上需要什么色彩在调色板上调出来,画上去,看对不对不对了再调,再摆,叫做找“色彩”。这也是非常关键的一步,也是费时间费力气的一步,要打破固有色观念,认真观察、大胆的调配,不要怕颜色调脏,应该知道调色板上没有脏颜色,放到画面上没有放在合适的位置,才会形成所谓的脏颜色。不能要求一调色就准确,一放上去就准确,千万不要局部完成,企图把一部分画好再去画另外一部分。要调的大概就可以画上去,一边画一边对比,逐渐把画面的大调子画出来;有了大调子,色彩就有了准绳,有对比的依据。用调色刀能创造出只用画笔所达不到的效果。

分割配色意思是2个色如果互相处于对立关系是对比的,具有过分强烈的效果,成为不调和色。为了调节它们,在这些色中用其它色把它们划分开来,即分割。将用于分割的色叫做分割色。由于分割的目的,可以用于分割色的颜色不多,较常用的是白、灰、黑。金色和银色也具有分割的效果。但在我们的电脑中很难调出具有重量感的这两种色,所以在电脑中几乎用不到这两种色。但可以用于印刷中。使用其它彩色进行分割也可以,但要选择与原来色有明显区别的明度,同时也应考虑色相和纯度。基础调色可以对视频素材进行白平衡、色调及3DLUT等的调整。调色刀

调色板一般是圆形调色板、椭圆形调色板。广州色彩调色纸

如果我们想使我们的设计能够充满生气,稳健,冷清或者温暖,寒冷等感觉都是由整体色调决定的。那么我们怎么能够控制好整体色调呢?只有控制好构成整体色调的色相、明度、纯度关系和面积关系等。才可以控制好我们设计的整体色调。首先要在配色中心决定占大面积的色,并根据这一色来选择不同的配色方案会得到不同的整体色调。从中选择出我们想要的。如果我们用暖色系列来做我们的整体色调则会呈现出温暖的感觉,反之亦然。如果用暖色和纯度高的色作为整体色调则给人以火热刺激的感觉,以冷色和纯度低的色为主色调则让人感到清冷、平静的感觉。以明度高的色为主则亮丽,而且变得轻快,以明度低的色为主则显得比较庄重、肃穆。取对比的色相和明度则活泼,取类似、同一色系则感到稳健。色相数多则会华丽,少则淡雅、清新。以上几点整体色调的选择要根据我们所要表达的内容来决定。广州色彩调色纸

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