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油画技巧如下:扫:扫常用来衔接两个邻接的色块,使之不太生硬,趁颜色未干时以干净的扇形笔轻轻扫掠就可达到此目的。也可在底层色上用笔将另一种颜色扫上去来产生上下交错、松动而不腻死的色彩效果。跺:指用硬的猪鬃画笔蘸色后以笔的头部垂直地将颜料跺在画面上。跺的方法不很常用,通常只在局部需要特殊肌理的时候才应用。拉:拉是指油画中有时需要画出坚挺的线条和物体边缘如画锋利即剑或玻璃的侧面等,这时可用画刀调准颜色后用刀刃一侧将颜色在画面上拉出色线或色面,画刀画出的形体坚实肯定,是画笔或其它方法难以达到的。古典油画成为经长期制作的、高度写实的面貌。广东花卉油画课程

油画技法如下:平涂法。平涂法作为古典画法,主要是以具体作画过程中,在画布上以褐色或是灰色平涂一层底色,待干后,再运用另一种单色来画素描稿。在绘制素描稿时,需要运用精确的线条来对轮廓进行塑造,并通过运用明暗色调来塑造出明暗关系,并加以颜色,从亮部开始画起,向暗部进行漫延,无论是背景还是暗部通常都会采用画布上原有的底色。部分画家在运用平涂法的基础上,还会加入透明色和用线加描外形的画法。综合画法:这是一种现代画家较为常用的绘画技法,也可以将综合画法称为直接画法。这种画法与古典时期的罩染法不同,其在具体创作过程中,需要对描绘物体的素描关系和色彩关系进行具体考虑,在具体绘制过程中画家要做到薄厚兼施,以此来增强画面的形象生动,确保画面具有较强的表现力。世界油画指导油画适宜在平面上创造一个“立体空间”,表现出感受世界的视觉感受。

厚涂是油画颜料独有的上色方法,就是运用浓稠、多油的颜色进行画面堆砌。因为油画颜料干的慢并且覆盖力强,因而在作画过程中,厚涂的颜色可以随时刮掉或覆盖。为了突出画面重点、描绘质感,厚涂需要有步骤地厚堆颜料。堆砌而成的三维实体,让人看到作品会感觉很有质地。厚涂技法适用于质地粗糙的支承资料,可运用油漆刷子、刮刀等多种东西作画。通常运用浓稠的油画色和聚合调色剂调色,如果运用醇酸树脂调色油,可以能使颜色愈加浓稠、愈加光滑,也能给画面增添光泽度。

油画起稿工具:(1)炭条。炭精棒与木炭条都适于在画布或木板上画素描。木炭条的性能更好,因为它的印痕较轻,更容易擦掉,用起来较为灵活。炭精棒能留下很重的线条,使轮廓线较为明确。(2)炭笔。线条较细,更适于画细部。有人不主张用铅笔,认为铅印会从油画色层底下泛上来。(3)色粉笔与蜡笔。在画布上使用不易过多,要避免使用白色或浅色。在这种素描中过多使用色粉笔或蜡笔会使底子不稳定。(4)水彩与丙烯色。极薄的水彩不会对油画色的覆盖产生任何影响。若要厚涂,就用丙烯色。(5)水墨。使用中国书画用水墨,是很有趣的事。墨线既可以用油画色覆盖,也可以保留,它不会轻易被松节油洗掉。(6)复写纸。可将纸上的素描稿复印到画布上。在起素描稿阶段,发胶、胶液等固定液是不可缺少的。对于易脱落或泛色的材料有必要喷上一层固定液。另外,各种橡皮、抹布等也是必备品。油画中透明画法和不透明画法更能够发挥出油画的特性,并表现出光的作用。

油画的发展过程分为古典、近代、现代几个时期,不同时期的油画受时代艺术思想支配和技法的制约,呈现出不同的面貌。油画发展初期的历史条件奠定了古典油画的写实倾向。15世纪的欧洲文艺复兴运动中,人文主义思想出于对宗教的批判,有着关注社会现实的积极要求,许多画家为逐渐摆脱单一的以基督教经典为题材的创作,开始对当时生活中的人物、风景、物品进行观察和直接描绘,使宗教题材的作品含带明显的现实世俗因素,有的画家完全描绘现实生活的实景。油画是以用快干性的植物油(亚麻仁油、核桃油等)调和颜料,纸板或木板上进行制作的一个画种。江苏漫画油画指导

同一位画家在其油画生涯的每个时期,都有其各自的特点,使其作品拥有独特的个性和时代精神。广东花卉油画课程

油画技法如下:擦:擦是把画笔横卧,用画笔的腹部在画面鼓擦,通常擦时用较少的颜色大面积进行,可形成不很明显的笔触,也是铺底层色的常用方法。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的笔法可画出类似国画飞白的效果,使底层肌理更为明显。砌:砌的方法是用刀代替画笔,像泥瓦匠用泥刀环泥灰那样将颜色砌到画布上去,直接留下刀痕。用砌的方法可以有不同的厚薄层次变化,刀的大小和形状以及用刀的方向不同也会产生丰富的对比。用画刀调取不同的颜色不作过多调合,任其在画面上自然地混合能产生微妙的色彩关系。起伏过大的色层也可用砌的方法将其砌平。砌的方法如果使用得当,就会有很强的塑造感。广东花卉油画课程

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