老青铜经过岁月的洗礼,木材稳定性很好,新的青桐无论放十年还是二十年依旧不能产生变化,古书有桐梓合金一说,音色非常不错,青桐音色通透、清亮、较幽远。青铜木比杉木坚硬,青铜和梓木做出的音色非常棒,易出金石韵,泛音比较幽远,时间越长越好。一个人能否谈好古琴,***的老师要看手部条件,手好事半功倍,手不好事倍功半,再者,长时间弹古琴确实会磨出老茧,但***不会影响骨骼发育,毕竟当下年轻人喜爱和学习的弹拨乐器几乎都会生茧。若你不想浑浑噩噩、迷迷糊糊的虚度,就应该振作,当你选择并开始学习古琴时,就要做好吃苦的准备,初学到成熟这个阶段有苦也有甜。在想玩和想学习两种心态之间,告诉自己学习很重要,在你迷茫不想继续时,不妨停下来总结一下,这也是一种提高,心中只要有方向(比如想达到演奏级水平),你自然也就习惯并坚持弹奏古琴了。卢荣斫于斤石堂-青桐木-伏羲式,此琴“桐梓合金” 用青桐木作面,梓木作底 且青桐木易出金石韵。湖北一对多古琴教学有本地的吗
决定一张琴品质的好坏,主要看是否有沙音打板抗指开裂等现象。若古琴遇到沙音、打板,该如何在保证手感的同时处理好这些问题呢?***,我们来看看天音卢老师是如何解决的,什么是沙音?什么是打板?用右手演奏时按弦左手左右移动,如果有杂音则为沙音。用右手演奏空弦时,如果发现琴弦撞击琴面,便是打板。解决需打磨琴面,沙音是由于琴面漆面不平而引起的,打板通常是因为岳山低或琴弦低造成的,打磨琴面可修整“沙音”和“打板”的现象。湖北性价比高的古琴教学价格比较天音正吟琴其形唯美玲珑,其音灵动婉转,颇具高雅韵味。
斫琴师卢荣,扬州天音琴坊创办人、扬州市工艺美术大师、扬州市非遗"古琴艺术"(广陵琴派)(制作)代表性传承人,古琴面板呈圆弧形象征着天圆,底板平直象征着地方,古人造琴将其哲学思想巧妙地融入了古琴之中。那么,古琴斫制过程中有哪些非常重要的知识呢?***,斫琴师卢荣先生为琴友们介绍古琴掏制槽腹和打磨调音!古琴槽腹的掏制是斫琴中至关重要的步骤,槽腹直接决定了古琴音质的优劣,所以格外的重要,是一张琴的灵魂所在。掏制槽腹和打磨调音都需要基于斫琴师几十年经验积累形成的审美要求,掏制中我们要边掏边听音,掏得多了音就空,只能慢慢掏慢慢听,使得琴材达到比较好的状态。
打磨琴面首先要调整龙龈的高度和七徽的高度,两点成**,而后决定岳山的高度,在这个标准的基础上需进行打磨处理沙音。我看到外面很多打磨的动作都不规范,在多年的总结之后,我认为应该是这样的:正确打磨的方法应该是手腕往后压在板子上,然后往前磨,过程中保持重心在后,这样来回打磨就会慢慢地磨出一种自然弧度,***再进行调试,找出问题并解决。很多人会这样磨......手抓在前面磨,这会越磨越低,使后面越来越高,尤其是磨到13徽到10徽就会很低,这样就容易有打板、沙音的现象。但是如果手抓在后面,就会很自然地把前面磨出一个弧度,这样就很轻松地能做出一张好品质的琴来。于顶上缀二圆,蝉长七尺九,弦作三十九引,定六十七调,以琴谒卫灵公。
斫琴师卢荣,扬州天音琴坊创办人、扬州市工艺美术大师、扬州市非物质文化遗产代表性项目"古琴艺术"(广陵琴派)(制作)代表性传承人,卢荣先生与琴友们一同讲讲唐宋时期古琴形制的传承与发展:如今,古琴以独特的曲谱、形制、音色已然成为世界非物质文化遗产。上一期我们讲到了“斫制琴材如何选择”,***天音卢荣老师与琴友们一同讲讲唐宋时期的古琴形制,以及所呈现出来的文人风貌和精神,一般在琴材确定好后就要开始定形制了,得良材已是难上难,定形制更要慎重。“唐圆宋扁”是指唐琴形制**饱满,宋琴形制扁薄大方。“斤石堂”中斤石寓金石之意。金石之声,原为铜玉之音,清脆优美。江西一对多古琴教学哪家好
时至***,卢荣亲斫古琴已得到琴界较高认可。湖北一对多古琴教学有本地的吗
古琴木胎做好之后就需要上灰胎,上灰胎是古琴制作中**重要的一环,**关键的就是把控好灰胎的厚度。斫琴过程中该如何正确地处理灰胎?灰胎的厚薄一般由鹿角霜颗粒的粗细而决定,粗灰、中灰、细灰三种不同的灰胎形成了类似于蜂巢结构,调和生漆后刮在麻布之上,更加有利于抑制和过滤音色。灰胎的厚薄和粗细程度影响着古琴的音色,所以要结合音色的需求,合理调节龙龈厚度与灰胎粗细,琴面弧度、琴面灰胎的平整度也是非常关键的,根据这些数据慢慢地打磨和处理沙音,这样一张手感非常舒适的古琴就能做出来。几十年以来,龚一老师将自身的斫琴理念和对音色的认知传授于卢荣先生,时至***,卢荣先生将多年经验浓缩总结后共享给大家,希望广大古琴爱好者也能斫出一把好琴。湖北一对多古琴教学有本地的吗
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