印象派油画技巧

在单独使用时，群青会呈现出纯蓝色，但当与黄色(尤其是镉黄)混合时，这种蓝色含有的色彩倾向就会显现。这两种颜料都含有相当数量的红色(深蓝色较紫，镉黄色稍橙)。两者都有相当数量的红色将产生温暖的绿色。酞青蓝和柠檬黄混合后，会产生干净的绿色，可以是黄绿色，也可以是蓝绿色。下列颜料按不同比例混合后，会产生绿色:柠檬黄+黄绿色+少量白色，会形成明亮的绿色，在春天阳光透过嫩叶照射时可以看到。镉黄+黄绿色+少量白色会形成更温暖、更重的绿色，绿色可能会出现在橡树叶或干草坪上。在早期油画中通常都以精确严谨的线条轮廓起稿。印象派油画技巧

油画技巧技艺：划：划指用画刀的刀锋在未干的颜色上刻画出阴线条和形有时可露出底层色来。不同的画刀能产生深浅粗细不同的变与画笔的笔触及画刀利的技法产生的色面形成点、线、面的对起伏的肌理变化。点：点——众法自点始，一切笔法均出发于点。早在古典坦培拉技法中，点画法就是一种表现层次的重要技法。在维米尔的作品中也使用了点的笔触来表现光的闪烁和物体质地。印象派时点彩笔法成了其基本特征之一。写实油画中也有沿用以点的疏密来产生明暗层次的，可以造成肯定且不死板的过渡。点的方法在综合性画法中与线条和体面结合可产生丰富的对比，用不同形状和质地的油画笔又可产生不同的点状笔触，对表现某些物体的质感能起独特的作用。广州线上油画笔写实油画表示了时代的精神风貌，也包含了艺术家的精神状态和他所刻画的画面中模特的精神状态。

罩染就是用一层透明的薄颜料覆盖在一个已经干燥了的画层上，这个画层既可以是厚的也可以是薄的。由于底层的颜色可以透过罩染层显现出来，所以这与任何不透明画法所得到的效果有很大的区别。文艺复兴时期的画家使用逐渐加重的颜色层层叠加来得到很明亮的红色和蓝色，不透明的颜料在这个技法中的用量很少，有时甚至是完全不用，但在颜料比较厚的绘画中，使用罩染技法同样也会有不错的效果。伦勃朗就是用厚重的碳酸铅自来堆积出肖像画的亮部，然后再以一系列的罩染层来进行表现，透纳也使用同样的手法绘制出了他那些遥远又明亮的天空。

19世纪的欧洲油画出现了有明确艺术主张的流派，虽主要体现于艺术主题和内容上，但油画技法也相应各具面貌。如新古典主义注重油画中物象造型的严谨与坚实感，符合古典传统的造型法则；浪漫主义围绕悲剧的主题，力求以色彩、笔触因素和构图中运动式线条创造画中情节的紧张感；油画注重对画中人物心理情绪的表达，较多画面以青、紫、绿调子构成感伤的、静寂的意境。虽然近代油画的面貌已经比较丰富，但都具有写实的整体特征，它们共同表现为：一幅油画是艺术形式的统一体，色彩的主调统一着画面各局部的颜色，局部色彩在过渡的渐变中互相形成和谐的关系，不存在孤立的色块；笔触基本上是为塑造形象而运用，显露的程度有限，并统一在或曲长、或短促的某种有序倾向中；被描绘的物象统一在中心焦点的构图中，形成与真实视域同构的效果。油画的材料本身具有区别于水墨画版画、水彩的特点，这种材料之美是油画的一大特性。

油画用油分类及使用方法：1、绘画用松节油：用于稀释调色油及油画颜料，亦是自制上光油及各种调色油所不可缺少的材料。可直接用于调色，也可于其他媒介并用调色。2、精制纯亚麻仁油：属于生亚麻仁油，可直接使用。调合油画颜料，可使颜料色彩光艳生动，是传统的较佳调色油；可与绘画用松节油配合使用，以避免画面日久发生龟裂或颜色脱落；可与媒介剂、皂化蜡、乳状亚光调色剂同时使用。3、上光油：上好的上光油完全无色，也完全不变色，用它画油画，可较大程度避免变色问题，但只适合湿画法。产生15世纪以前欧洲绘画中的蛋彩画是油画的前身。深圳入门油画礼物

油画起源并发展于欧洲，到近代成为世界性的重要画种。印象派油画技巧

油画点彩技法：这个技法是使用很小的色点来进行绘画的一种方法，在整幅作品上这些色点紧密地排列但是不会重叠。它从印象派色彩分割的理念中演变而出，为乔治·修拉所倡导，他更乐意使用新印象主义这个术语来为此归类。修拉着迷于对色彩理论的研究。当时法国科学家谢弗勒和鲁德在研究光和色性质上发现，当颜色彼此紧密排列在一起时就会在观者的眼中产生混合。这个发现对修拉产生了很大的影响。光混合原理之后被用于彩色电视和彩色印刷（整幅作品由无数三原色的色点组成）。印象派油画技巧

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